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韩国时尚恐怖电影《睡眠》 (4星) 以挖掘有关分娩和育儿的焦虑为乐趣，在令人印象深刻的样式化结尾中出奇地令人感到舒坦。
《寄生虫》的李善均和《釜山行》的郑裕美分别扮演贤秀和秀珍，这对年轻的已婚夫妇即将迎接他们的第一个孩子，但当贤秀开始展示令人不安的夜间行为时，事情就变得有点疯狂了。起初，他似乎只是在晚上说出他为下一部演出准备的台词，但不久后，他会用工具划伤半边脸并在昏睡状态下掏冰箱里的生肉和鸡蛋。与此同时，怀孕临盆的秀珍从与新搬入楼下邻居发生的令人发笑的血腥冲突中得知，自他们搬进来以来，从他们的公寓传出的噪音一直在困扰着她和她的儿子。——这很奇怪，但并非完全不寻常：他们以前的邻居常常抱怨他们的宠物博美的叫声和贤秀和秀珍发生关系的频率。
第一部分结束时，初次尝试导演的杨户怎么挺擅长将幽默和恐怖融合，“睡眠”的结尾以一场戏剧性的、糟糕透顶的升级贤秀夜间活动画上了句号，然后转换到第二章节，产后的秀珍开始她自己的精神状态崩溃，关于她婴儿安全的根深蒂固的恐惧开始困扰她的睡眠和清醒时刻。那种切换视角为电影增添了额外的张力，此前幸福而信任的一对夫妇对对方突如其来的恐惧被新生儿所带来的日常压力放大。任何有过孩子的人都知道，一个婴儿会考验即使是最牢固关系的人，而电影则通过对新父母基本睡眠的挑战巧妙地挑战了贤秀和秀珍在墙上镌刻的座右铭：“只要我们在一起，我们可以克服一切”，把他们日益古怪的经历过滤到新父母的疲惫心灵中。
但这部电影并不是一部关于分娩诱发的创伤后应激症的深度探讨，而是一部非常棒的类型练习，逐渐引入更多超自然元素却不失模棱两可和质疑的语气。《罗斯玛丽的婴儿》当然是这类恐怖电影的原始文本，但杨户似乎明白，除了阿里·阿斯特的《鬼父》之外，没有一部电影能够与之相提并论，因此采取了不同的方法，将这对夫妇置于同样困惑的谜团中，并通过秀珍的迷信母亲的到来同时调节情绪，并为电影愉快离奇的结尾播下伏笔。也就是说，经验丰富的血腥狂人们可能不觉得它足够恐怖或血腥以打扰自己的睡眠，但依然有一些真正惊艳的时刻，其中一个涉及垃圾箱，另一个涉及沸水锅，这标志着杨户成为一名值得关注的导演。
爱丁堡设定的连环杀手惊悚片《受损》(1星)即使有阵容堂堂, 也看起来像一家廉价的七分店。塞缪尔·L·杰克逊, 文森特·卡塞尔, 约翰·汉纳和凯特·迪基主演的这部令人震惊的失败作品将杰克逊扮演为丹·劳森，一名饱经沧桑的芝加哥谋杀案侦探来到爱丁堡协助调查苏格兰首都的一连串模仿他自己一桩冷案的仪式性杀人案。与当地侦探格伦·博伊德 (共同编剧焦安妮·卡帕迪) 合作，他们必须确定他们是否在处理模仿者还是劳森自己的复出杀手 —— 这项联合调查被劳森酗酒的习惯所复杂化（这是因为他的女朋友成为他追踪的凶手的牺牲品的后果），以及博伊德试图在失去一年前他们的小儿子后，与妻子 (劳拉·哈多克) 的不和谐关系。
无论是写作还是表演远远不够好以使这些穿着打折的背景故事在心理上可信，因此我们只能专注于卡帕迪的一场无聊的猫鼠游戏，他无法从事令人信服的DCI工作，几乎上了努力找到一个安全顾问 (汉纳) 承担罪行的角色；而杰克逊 —— 他的角色深藏在一家装扮成苏格兰传统风格的《老城酒店》中 —— 专注于像去没落一样喝掉威士忌。大约30分钟后，常被提及的劳森前搭档 —— 之所以是法国人，只是因为制片方不知怎么说服文森特·卡塞尔参演 —— 来到混合中添加了一些假杀手 (还有一只希望是为了致敬1980年代英国警察剧《茱莉小姐》的虚构人物)。不幸的是，卡帕迪和他的联合编剧想到的转折 —— 包括一条直接来自前述的七的 —— 都是如此粗糙和显而易见，几乎没有紧张元素。
表演方面，顶级演员杰克逊和卡塞尔表现得过于敷衍，迪基在她大部分时间充当解释性角色时无可奈何。然而，约翰·汉纳致力于成为该片的主要嫌疑人，为否则写得一潭死水的疯狂角色提供了一些纹理。很遗憾的是，曾赢得英国电影电视学院大奖的电视老将特里·麦克多诺，担任导演，他在豪华节目中担任制片人，比如《绝命律师》和《杀死伊夫》，难以让显然是有限预算发挥其优势。因此，动作场面 —— 包括在爱丁堡郊区通过无人机镜头追逐的牵强情节，以及跨越福斯大桥的低速车辆追逐 —— 都相当俗气，尽管不及极其无意义的结局俗气，后者希望在悬崖上设置一个恶棍，配上一个高地的绿幕拍摄画面，很有希望设立一部续集。
