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在彻底的住房危机高峰期，杰西卡·瑞根的舞台剧《16个邮政编码》是一部深具魅力和深思熟虑的作品。
瑞根是一位来自爱尔兰的演员，20年前作为学生搬到了伦敦，立即爱上了这座城市，成为了热情的伦敦人交易。
然而，20年过去后，她现在42岁，仍然无法购买自己的房子，无法逃离那无尽的租房旋转木马，这些房子只在几个月或几年中成为珍贵的避风港，然后就被出售，迫使她再度搬家。
在这部剧中，她每天讲述自己住过的16个邮政编码的故事，讲述自己在伦敦的生活经历。
每一次演出，瑞根都会从阿克顿开始，最后到她即将售出的家——瓦尔瑟姆斯托，但在三到四个故事之间，她允许观众选择对他们有意义的邮政编码，从哈默史密斯到巴特西或哈克尼。
例如，在我观看的那一天，我听到了北伦敦的一段轻松的分手故事和来自克拉法姆的简短鬼故事等。
如果说瑞根讲述这些故事的随和技巧和自信是个指标，那么《16个邮政编码》的任何变化都将给人们带来一个愉悦的一小时的戏剧，同时也提出了一些令人关注的问题，关于高昂的房价对伦敦及其他城市的影响，以及普通收入人士是否还能在这些地方居住。
接下来，我们来看另一部剧《不要叫我中国娃娃》。
在戴安娜·冯的独角戏《不要叫我中国娃娃》中，她在漫画风格的家庭设置中翻转纸板洗衣机，露出她去年试镜角色类型的清单。
这个名单充满了戴着眼镜的怪咖、注定要沦为性工作者的角色，以及难以触摸的功夫战士。
这揭示了一百年后，东亚人仍然面临许多相同的偏见和刻板印象，尤其是在娱乐圈。
不过，冯的戏剧整体上缺乏写作的质量和重量，未能完全展现出其中的深意，她结合了安娜·梅·黄的生活故事及自己的经历。
剧本结构错综复杂，充满了复杂的人物。
然而，冯的表演力量无可否认。
她探讨了行业中的偏见和种族歧视，并且最令人印象深刻的是，她坦白自己试图疏远自己东亚血统的羞耻感，以及对那些常常冷漠和虐待的白人男性的致命吸引。
因此，《不要叫我中国娃娃》是部引人入胜的戏剧，需要一些明确的导演和剧本结构工作，以彰显其全部意义。
然而，冯的表现依然值得观看，因其政治复杂性、机智和勇气。
接着是《OommoO – 我是一个行走的宇宙》。
这是一个高科技、高概念的表演，具有明显的低科技感，由露拉·梅布拉图出演。
这是系列的第二个部分，延续了梅布拉图在2023年艺穗节上同名的作品。这部选集是从东非视角发出的未来主义探索。
“OommoO”代表“一些许多，许多的一个”，作品的结构借用了其标题的对称形状。
每个元素都是相互关联的，梅布拉图通过可穿戴技术的MiMu手套和循环踏板实时生成灯光、声音和视频投影，使这个空间具有分娩室的特性。
剧本围绕所谓的“黑人女性诅咒”和角色对子宫肌瘤的诊断展开。
虽然肿瘤是良性的，但西方医学对黑人的身体语言不是，她努力以应得的尊严和尊重接受切除手术。
梅布拉图的声音柔和而富有感情。
我们在公私医疗环境间游走，从不适感到疼痛。
虽然有许多细节在表演中失去了，但这与该项目的永恒主题保持一致。
《OommoO》依然引人入胜，具备无限可能。
最后，我们来看看儿童剧《小雨滴》。
这是一部来自台湾Bon Appetit Theatre的非语言儿童剧，展现了无可争辩的魅力。
它还传递了一个环境信息，勇敢的女主角希望为她干旱的土地带来水源。
尽管前期宣传如此，但实际上，这个相对简单的故事却难以跟随，尽管表演者的努力很大。
尽管如此，《小雨滴》依然有很多可提供的内容，主要是因为四位表演者的兴趣和丰富的道具。
两个玩偶表演者扮演希望，佩戴着巨大的头部和小雨靴。
虽然她正在做什么或去哪里不一定总是清楚，但仅仅看她的行动就让人感到娱乐。
一个小水滴在冒险中跳跃，挂在杆子最末端，一个经过精心改造的大伞则成为雨天的象征。
不同的是，这类演出中有一位出色的音效师提供所有音效。
她与一位出色的音乐家配合，使用许多有趣的物品创造出各种风声和雨声。
最后是剧《裹尸布制造者》。
这是一部独角戏，讲述了在加沙因战争而被摧毁的生活。
独白的讲述者是哈贾·苏阿德，一位80多岁的巴勒斯坦女性，仍然在加沙担任裹尸布制造者。
作为一个孩子，她在巴勒斯坦最后一位英国总督的妻子坎宁安女士的膝盖教学中学会了缝纫。
在她忙于应对不断增加的死亡人数时，她讲述着自己的故事，阿赫麦德·马苏德的独白剧理想上可以在今年芝士节上呈现出最具启示性的作品。
