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马克·布拉德福德在上海岩滨艺术博物馆（RAM）举行了一场名为《树的泪水》的展览，这是这位洛杉矶艺术家的首次亚洲博物馆展览。
此次展览的布置简约，与我最近在上海看到的大多数展览形成鲜明对比。
策展人克拉拉·M·金围绕三幅令人不安的大型剥离画作来构建展览，作品分别是《坠马》、《树的泪水》和《懒惰的山》（均为2014年创作）。
每幅长达12米的画作悬挂在博物馆三层的一个承重墙上，阳光透过窄窄的装饰艺术窗户洒入室内。
这些作品旁边还有八个漂浮的雕塑《深水环1-8》，悬挂在博物馆顶层露台式空间的天花板上。
布拉德福德的《坠马》和《树的泪水》反映了他与“上海景观重写”的互动，以及西方在殖民时代对上海和中国的东方主义焦虑。
《坠马》以其化学和地图学的视角唤起了承租地时代上海的鸟瞰图，隐含了城市的沉积层和当代全球城市不断的暴力重构。
布拉德福德的作品通常强调其表面的物质吸引力。
这些作品由多层漂白和打磨过的纸制成，包括商业海报和印刷地图，表面被刮擦、刻划，或在某些地方平滑且光泽如古老石头般。
这些混合媒体作品在远观时引人注目，但更重要的是近距离观察，在那里我们可以看到艺术家身体和双手的痕迹，清洗、漂白、撕裂、积累和抹去。
布拉德福德的作品经常探讨现代民族国家与机构对人们生活的影响。
展览中的作品似乎继承了上海的心理地理，正如作家张爱玲所描述，这座城市有“黑暗和阴影，却又明亮和清晰”的特质。
RAM博物馆位于历史悠久的滨江地区，靠近苏州河和黄浦河的交汇处——一个繁忙的水道，满载煤驳船和拖船。
围绕博物馆的殖民时代建筑，直到不久前是数千人的居住地，现在却迅速被豪华商店和餐馆所填满。
《树的泪水》中不规则的网格回响着周围地区复杂的时间、社会经济和建筑层次。
博物馆窗外，临时建筑、各种棚屋和扩建的细节仍旧可见，显示出上海的独特风貌。
与之形成鲜明对比的是，《懒惰的山》如同一幅黑白的山景画，固体岩石的质感和裂缝被赋予了一种几乎是电影般的动感。
该作品在强烈抽象与对可识别源材料的拒绝中与展览中的其他画作截然不同。
布拉德福德的画作中复杂的技法和丰富的视觉及智识参照，突显了材质、光线、地点与空间之间的基本关系。
他的作品及其制作过程揭示了规划者对有序城市乌托邦愿景的缺陷，将自己置于空间的争辩、光谱的暴力以及城市日常节奏的冲突和活力之中。
