图片源于：https://www.heraldscotland.com/opinion/24575495.hard-ignore-grim-beauty-brutalist-glasgow/
我一直怀疑，那些热爱布鲁塔利主义建筑的人——这种建筑风格涉及大量的凹凸混凝土，颜色从口香糖灰到水坑棕不等——可能并没有在这种风格的例子中长大，绝对没有在其中生活过。
“等一下，”有人可能已经开始反驳了。“看看伦敦的巴比肯中心，住在这个布鲁塔利主义杰作中的人绝对热爱它。”没错。但他们可能是建筑师，或者工作于那些给你足够报酬的相关职业，以至于能够负担得起那里的一居室公寓（目前的市场价值大约是120万英镑）。
不过，我承认布鲁塔利主义建筑确实有一种阴郁的美感，就像苏联的公交车棚或被冷落的1970年代的渡轮终点站有着奇怪的魅力。
换句话说，它们散发出适度的威胁感和活力。在市政建筑和高街外观的警察对峙中，它们就是那个留着小胡子、剪着穆勒发型、脸上有蜘蛛网纹身的家伙。
布鲁塔利主义的“哇”的因素确实很高，这也是它一部分吸引人的原因。
因此，尽管有很多布鲁塔利主义建筑不复存在，但我们仍然无法忽视那些依然矗立的例子（许多建筑的消失确实让人遗憾）。
城市的生长轨迹就像树木的年轮，如果我们能解读树木，我们也可以通过建筑环境解读城市。
每一个“年轮”都有其独特的意义，并且为整体的贡献提供了线索。
布鲁塔利主义可能是香草与非香草的分水岭，但它并不是可以被忽视的东西，确实值得庆祝的例子。
欣喜的是，这正是格拉斯哥市遗产信托新展览要做的事情。
该展览名为《布鲁塔利格拉斯哥》，通过格拉斯哥本地插画师娜塔莉·特维迪（Nebo Peklo）的绘画视角，探讨了这座城市的布鲁塔利主义建筑作品。
展览将于9月16日在信托位于梅酮市的贝尔街展出，并将持续到10月27日。
在这之前，《先驱报》的桑德拉·迪克采访了策展人瑞秋·洛赫兰和信托主任尼尔·墨菲。
你可以阅读这篇文章——重要的是，还可以欣赏到一些插图。
诱惑？不
我曾有幸在1997年采访了海洋17乐队的马丁·韦尔和格伦·格雷戈里，时间是他们参加过的爱丁堡短命但备受赞誉的短歌音乐节之前。
采访进行到高潮时，他们开始嘲弄肖恩·比恩——他们都支持谢菲联，而比恩则是城市死敌谢联的球迷，根据他们的说法，比恩为此还纹了身。
我礼貌地赞美了韦尔的家——在普里姆罗斯山的一幢豪宅。
说到重点，他的音乐生涯让他挖到了金矿，成为流行明星、作曲家、编曲师，还与伊瑞莎和蒂娜·特纳等人合作。
时光荏苒，几十年后，韦尔提到了许多音乐家关心的问题——如何以合适的价格得以合理报酬，以反映他们的技能、经验和过往记录。
当被问及他是否会让海洋17的热门歌曲《诱惑》以7500美元（约5700英镑）的价格在即将推出的《侠盗猎车手VI》游戏中使用时，他礼貌地拒绝了。
实际上，他的拒绝并不那么客气：“去你妈的，”他在推特上写道（星号是我的，他并没有使用任何标点符号）。
你可以在《先驱报》上阅读更多关于这场纷争以及网上对此的反应——还有关于这为音乐家普遍带来的问题的更多内容。
最后
在经过他们的五星级水疗酒店的全额支出恢复周之后——开个玩笑——《先驱报》的评论员们又回到了剧院，迎接秋天带来的各种演出和巡演。
备受喜爱的东洛锡安的拉梅尔穆尔音乐节自上周开始，持续到9月16日。
基思·布鲁斯参加了由美国钢琴家杰里米·登克（Jeremy Denk）演出的开幕周末，他演奏了由其同胞查尔斯·艾夫斯创作的作品，之后还进行了独奏音乐会，演奏了多位女性作曲家的作品，包括克拉拉·舒曼和梅雷迪斯·蒙克。
基思还出席了音乐节，聆听了邓宁合唱团（Dunedin Consort）的演出，并参加哈丁顿的一场由男高音乔舒亚·埃里科特（Joshua Ellicott）和钢琴家安娜·蒂尔布鲁克（Anna Tilbrook）演奏的音乐会。
他们的节目主题是战争，里面包括詹姆斯·麦克米兰的一部作品，而邓宁合唱团则与男中音亚历山大·钱斯（Alexander Chance）一起亮相，并在位于帕斯希德附近的克里赫顿联合教堂演唱，由于他们演绎的礼拜音乐节目，最终以维瓦尔第的《圣母悼歌》作结。
最后，基思还观看了皮特洛赫里节日剧院重构的普赛尔的《狄多与埃涅阿斯》，这是由苏格兰歌剧项目制作的，并由迈克尔·登普斯特（Michael Dempster）和马卡斯·麦克安·图尔内尔（Marcas Mac an Tuairneir）用苏格兰语和盖尔语创作的剧本。
