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特雷西-安·奥伯曼讲述了她的曾祖母和姑姑们的故事，她们的绰号如“机器枪莫莉”和“葡萄牙的莎拉”，这些来自反犹太主义盛行的东欧的女性在上世纪初来到了伦敦，尽管面临重重困难，依然在这里建立了生活和事业。
特雷西-安的家族历史帮助她解锁了莎士比亚久负争议的剧作《威尼斯商人》。
她的亲人曾在1936年的“凯布尔街之战”中幸存下来——这是伦敦东区一个鲜为人知的事件，犹太社区遭到了英国法西斯联盟的针对，该联盟由奥斯瓦尔德·摩斯利领导。
摩斯利的黑衫军在该地区游行，却被非犹太社区支持其犹太邻居的举动所困惑。
在这一备受赞誉的制作中，莎士比亚尖锐的情节与1936年的背景相辅相成。
反派所特立的夏洛克是一个犹太放贷者，他卷入了非犹太富人的事务，并因此遭受了巨大的痛苦。
在这个版本中，奥斯瓦尔德·摩斯利激励了安东尼奥，安东尼奥是一个向夏洛克借款的商人，他为违约提供了一个看似幻想的惩罚条件：一磅肉。
继承人波西亚被描绘成“一个美丽的冰冷米夫德类型”，而夏洛克则成为了一位女性，由特雷西-安·奥伯曼饰演，夏洛克是一位单身母亲，对女儿充满了坚定的承诺。
“我只有一个女儿，”她说，“这是一个强烈的关系！”
特雷西-安将夏洛克塑造成一个热烈独立的女性。
特雷西-安是一位多才多艺的演员；曾在皇家莎士比亚剧团和国家剧院上演，也曾在《周五夜晚的晚饭》等喜剧中亮相，并在《东区人》中饰演脏丹的死对头克里斯·沃茨。
然而，在《威尼斯商人》中扮演夏洛克从来没有在她的雷达上。
她回忆说，成长过程中“这部剧让我既着迷又厌恶”。
从犹太人的视角重塑故事，约瑟夫·米尔森饰演的嘲讽的安东尼奥和乔治·费洛饰演的冷酷波西亚对照鲜明，成为这位热情夏洛克的冰冷对照。
最终结果被形容为痛苦而搞笑，真实而令人不安，意外而动人，因为剧情与凯布尔街之战的戏剧结合在一起。
在西区的演出已售罄，该剧将于下个月开展英国巡演，包括利兹剧院。
“我们有很多观众流泪，并获得站立欢呼，”特雷西-安说。“尽管他们可能不喜欢我的夏洛克，但他们确实理解她为什么想要那一磅肉。
她在法庭上手握手提包，一切都对她不利。
很多人都知道这种感觉——相信法律站在他们一边，却发现这只是站在那些掌握权力的人的一边。”
这个制作在她的脑海中酝酿多年，她研究、等待着封锁解除。
现在它终于与观众见面，是什么让她感到惊讶？
“最让我惊讶的是法庭案件，”她说。“看到这个女人被逼入角落，面对着所有这些男人，面对着可感知的仇恨和厌女，是何等的震撼。
氛围紧张，你可以用刀切开现场的气氛。
这真是一个启示。”
她强调，作为女性来扮演夏洛克，并不是要软化角色；
“我并不想让她成为受害者或改变她在故事中的角色，但我或许低估了女性夏洛克的影响力。
在早期的一个场景中，安东尼奥来借钱，夏洛克描述他向她吐口水，像对待一条狗一样踢她——当这种行为针对一个女人时，它加深了反犹太主义。
我想人们也看到一个女性所拥有的愤怒和痛苦。
她失去了女儿，失去了钱，失去了一切。
当你告诉某人他们是怪物的时间越长，他们就会变成那个怪物。”
特雷西-安希望凯布尔街之战能作为英国公民权利运动的一部分被教导：“摩斯利一直派他的黑衫军冲进凯布尔街，砸门、打窗、袭击犹太教堂和街上的人，发放一系列直接取自希特勒教科书的可怕传单。
但我的曾祖母总是提醒我，他们的邻居——爱尔兰邻居、亚非加勒比社群、码头工人、工人阶级——都团结在一起。
那是一个美妙的时刻。”
这个项目与特雷西-安的历史紧密相连，而她并不孤单：“令人感动的是，有多少人在结束时留下并交谈。
许多人谈论自己家族的移民经历。
年轻的政治人士想要讨论凯布尔街之战，一些从未看过莎士比亚的人则对为什么会觉得这部剧如此平易近人表示好奇。
一位男士带着大约20份他从父亲的阁楼上找到的30年代的法西斯报纸前来，我们把它作为图形的一部分使用。
人们开始进行大讨论：这部剧是否反犹太主义？莎士比亚是否反犹太主义？很多有趣的对话。”
《威尼斯商人1936》项目的推动部分来源于教师告诉特雷西-安，他们在课堂上讨论这部争议剧作时感到焦虑。
所以该制作附带了一项教育工作，与反对种族主义的活动小组“站起来反对种族主义”合作。
“我们还创建了一个在线世界，观众可以在看剧前后查阅。
这是一个令人难以置信的资源，讨论这部剧，1930年代，反犹太主义和种族主义的历史，以及奥斯瓦尔德·摩斯利。”
在莎士比亚的制作中，以女性的身份处于核心地位仍然很少见。
但扮演夏洛克从来不是出于自我，而是为了讲述这个故事，特雷西-安说：“对我来说，投入我的灵魂。
这不仅仅是一部剧，对我来说，这是一项使命。
它达到了我所有的期待。”
*《威尼斯商人1936》将在利兹剧院的石矿剧院上演，演出时间为2月18日至22日，适合12岁以上观众。
欲订票请拨打(0113) 213 7700或访问leedsplayhouse.org.uk。
