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天空电视台计划于明年推出英国版的《周六夜现场》。 这部长盛不衰的美国喜剧节目现在已经进入了第50个连续的制作年，似乎不禁让人发问：为什么偏偏在这个时候？
此举似乎带着一丝无奈和必然，尤其是在如此晚的时机。
《周六夜现场》（SNL）作为美国娱乐界的强大代表，其声誉早已不复存在。
已经有很多年它不再是那种引领潮流的存在，而且在某种程度上，它似乎已经在一种疲弱的帝国后期的状态中徘徊了几十年。
实际上，在上个月，肖恩·吉利斯的“CouplaBeers”小品走红之前，几乎没有人还记得它的存在。
然而，电视越来越依赖于品牌认知和经过验证的品牌。
一次复兴，或者说一种对熟悉标题的变种，几乎能保证在开播之夜获得不错的收视率。
观众们会可靠地收看一个全新版本的熟悉节目。
最近，我们看到许多老牌“特许经营”节目如《聚焦形象》、《不谈不成交》、《水loo路》和《冰上舞蹈》等都重归荧屏，还有无尽的《星际迷航》、《星球大战》和超级英雄电影的变种。
电影行业同样依赖于20世纪音乐家的重拍和传记片，因为这些影片借助怀旧情怀而吸引观众。
在小银幕上，这种现象显得愈加荒诞：电视节目表上出现的《所有生灵皆有天意》、《甜蜜的花蕾》和《伯杰拉克》实在令人感到惊讶。
当谈到SNL时，还有其他的文化考量。
特邀嘉宾主持人展现自己风度翩翩的稍微低俗的场景，显得尤其美式。
当电视是大众媒介时，这种格式非常有效，但如今这样的日子已经一去不返。
由于在线“内容”来源的增多，现在的电视收视人群相对小众。
广泛的观众已难以在同一个流行文化脉搏上凝聚在一起。
除非是一些政治化的低级节目，例如《青春期》，它捕捉了社会的歇斯底里，反映人们对如“男子圈”之类模糊恐惧的焦虑。
在极端政治两极分化的时代，如何制作出能跨越各类界限的喜剧节目？
SNL的格式可能会在一定程度上填补英国电视中缺乏小品节目的空白。
但英国家庭喜剧产业似乎被困在一个更加狭隘的圈子里，甚至比美国同类节目还要更糟。
如果美国版的SNL连合理的素材都无法生成——而实际上也确实如此——那么英国的自然更不可能。
英国的电视喜剧人才？
我们基本上是将这一代中最有才华和最成功的喜剧编剧格雷厄姆·利内汉赶出了这个国家。
在英国，没有足够的基础设施和资源来制作出一档优秀的每周时事喜剧节目。
维克与鲍勃、哈里与保罗、米切尔与韦伯的日子已经一去不复返。
这个国家最不需要的就是又一档对一周新闻的“侧面观察”。
节目《Mash Report》、《Mock The Week》、《The Last Leg》、《拉塞尔·霍华德的好消息》、《弗兰基·波伊尔的新世界秩序》与《新闻就该如此》——它们跟当前的SNL一样，漫无目的地走向极端进步、令人厌烦、明显又无聊的方向。
SNL承诺寻找新的英国喜剧人才。
但为何像诺尔·麦克唐纳或蒂娜·菲这样的闪光人才会愿意经历如此高压的电视制作过程呢？
当他们可以通过Instagram和TikTok以更好的收入和地位，获得即时、无媒介的观众接触时？
对于电视而言，应当设有禁止回归老品牌的禁令。
这门媒介要么正在走向衰亡，要么正在缓慢而痛苦地转变为另一种东西。
它需要21世纪的新思路，以重新恢复其相关性。
1975年的格式显然不可能解决这个问题。
